創(chuàng)業(yè)、勵(lì)志、都市、青春、情感、閩南、1990年代，如果將這些元素融合，會(huì)打造出一部什么樣的電視劇？每一個(gè)元素，均有可能引發(fā)不同年齡、區(qū)域、層次觀眾的共鳴，融合并不意味著簡(jiǎn)單的添加，關(guān)鍵是如何融合。就像做菜，食材與調(diào)料、主料與配料、何為主何為次是毋庸置疑的，不可能主次顛倒根據(jù)配料、調(diào)料再選擇主料。同樣，在電視劇的創(chuàng)作中，必須先考慮清楚是關(guān)于什么人的什么故事，主題、時(shí)間、地點(diǎn)、人物關(guān)系等，是根據(jù)故事本身的需求，自然呈現(xiàn)、有機(jī)勾連。

33集電視劇《那片花那片海》是一個(gè)講述閩南女孩康乃欣與客家小伙程墾相互幫襯，創(chuàng)業(yè)拼搏的故事，最終他們憑借堅(jiān)韌不拔的毅力和愛(ài)拼敢贏的勇氣，創(chuàng)造出屬于各自的服裝鞋帽品牌。該作品的時(shí)間跨度大，從上世紀(jì)九十年代延續(xù)至今，就好像展開了一幅長(zhǎng)長(zhǎng)的時(shí)空畫卷，敢為天下先的閩南人勵(lì)志奮斗的故事，被一一立體呈現(xiàn)。在故事中，康乃欣來(lái)到陌生的城市后，從打工妹做起，吃苦耐勞，一路經(jīng)歷了事業(yè)上的坎坷挫折以及與程墾的種種聚散離合。但她始終沒(méi)有想過(guò)放棄，總是懷著積極拼搏的信念，砥礪前行不負(fù)芳華。而程墾，他不安于現(xiàn)狀，喜歡嘗試和挑戰(zhàn)，敢于抓住機(jī)會(huì)，是那個(gè)時(shí)代有志青年的代表。個(gè)人努力與時(shí)代機(jī)遇的結(jié)合，才有了兩人后來(lái)的事業(yè)成功。二十多年的風(fēng)云變幻中，有青春、有情感、有懷舊，但不是糾纏于人物情感的分分合合，不是沉湎于逝去歲月的傷感懷念，而是通過(guò)一群年輕人的創(chuàng)業(yè)歷程，塑造砥礪奮斗的形象。從無(wú)到有，從小到大，該劇以形象生動(dòng)的視聽(tīng)方式詮釋了“奮斗的青春最美麗”的主題。

著名編劇趙葆華曾經(jīng)針對(duì)電影的創(chuàng)作現(xiàn)狀，撰文指出，這是一個(gè)輕文藝、小文藝大行其道的時(shí)代。“稱其輕，是指時(shí)代質(zhì)量過(guò)輕；稱其小，是指思想力量過(guò)小。”迎合觀眾、遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)、淡化責(zé)任、疏離理想，缺乏對(duì)家國(guó)精神的關(guān)注與對(duì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)恼J(rèn)知，成為文藝創(chuàng)作的潮流，電視劇也概莫能外。穿越劇、宮斗劇、瑪麗蘇劇、大IP劇，各種類型的電視劇令人眼花繚亂，盛極一時(shí)，甚至很多電視劇不是靠本身的制作水平而制造話題去博出位。《那片花那片?！分校蚬っ?、創(chuàng)業(yè)者、女企業(yè)家、名校高材生，國(guó)企改制、外企入境、本土品牌走向國(guó)際……諸如此類帶著明顯時(shí)代標(biāo)簽的人物、事件，折射的是中國(guó)近40年來(lái)社會(huì)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的軌跡。這不禁會(huì)讓人擔(dān)憂：觀眾會(huì)對(duì)這樣的“重”題材感興趣嗎？畢竟在一般觀眾的概念中，在大量的影視劇中，青春，就意味著花前月下、卿卿我我，創(chuàng)業(yè)劇經(jīng)常是偽青春、假奮斗，成為披著創(chuàng)業(yè)外衣的情感劇。

實(shí)際上，創(chuàng)業(yè)本身充滿著風(fēng)險(xiǎn)與挑戰(zhàn)，人物的創(chuàng)業(yè)歷程、命運(yùn)起伏能夠折射社會(huì)的變革、時(shí)代的變遷，創(chuàng)業(yè)劇具有天然的曲折情節(jié)。同時(shí)，隨著全民創(chuàng)業(yè)時(shí)代的來(lái)臨，創(chuàng)業(yè)劇已成為時(shí)代的剛需，這股創(chuàng)作潮流，是現(xiàn)實(shí)題材強(qiáng)勢(shì)回歸的重要體現(xiàn)?！?a target="_blank" href="/kka/79678.html" title="風(fēng)再起時(shí)">風(fēng)再起時(shí)》《溫州一家人》《正陽(yáng)門下小女人》《我們的四十年》《你遲到的許多年》《中國(guó)式合伙人》《雞毛飛上天》等，這些創(chuàng)業(yè)劇播出后，均取得較好的收視率；這些創(chuàng)業(yè)劇的共同點(diǎn)，就是人物塑造真實(shí)，故事背景接地氣，因此才能引發(fā)觀眾的共鳴。同樣，《那片花那片?！返膭?chuàng)作者們?cè)谥v述人物勵(lì)志故事時(shí)選擇了一種真實(shí)樸素的敘事手法——沒(méi)有氣勢(shì)磅礴的宏大場(chǎng)面，沒(méi)有地位顯赫的外力援助，甚至劇中人的感情也遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上纏綿悱惻、轟轟烈烈。對(duì)于康乃欣和程墾來(lái)說(shuō)，無(wú)論是事業(yè)還是感情，就如同那一年代的很多年輕人那樣，都從零開始，不忘初心，用汗水收獲豐碩成果。正是這樣腳踏實(shí)地的勵(lì)志故事，卻更加真實(shí)。除了人物、故事之外，真實(shí)感還來(lái)源于場(chǎng)景、道具、服裝化妝、攝影照明、錄音音樂(lè)等對(duì)于時(shí)代感的營(yíng)造、小細(xì)節(jié)的追求。

這部劇所要表達(dá)的思想內(nèi)涵扣緊了時(shí)代發(fā)展的潮流，它讓我們看到，作為創(chuàng)業(yè)劇，小制作也能擁有大格局。電視劇《那片花那片海》所呈現(xiàn)出的為商創(chuàng)業(yè)的過(guò)程中，閩南人誠(chéng)信守諾、重情重義、堅(jiān)信“愛(ài)拼才會(huì)贏”，這些難能可貴的品質(zhì)，理應(yīng)為我們所珍惜。在當(dāng)下風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)遇并存的時(shí)代，“愛(ài)拼才會(huì)贏”的精神正是包含在最值得我們敬重、傳承、弘揚(yáng)的民族精神之中，仍然適合于奮斗的每一個(gè)人。