12月17日，被戲稱為“無大咖、無IP、無流量”的“三無”國(guó)漫《雄獅少年》公映。8.3分的豆瓣開分、年度國(guó)漫的絕佳贊譽(yù)，都讓《雄獅少年》成為年底最炙手可熱的動(dòng)漫電影。

《雄獅少年》無論是對(duì)傳統(tǒng)醒獅文化的再現(xiàn)，還是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)照，它都走出了國(guó)漫獨(dú)一無二的藝術(shù)路徑。

表面看來，《雄獅少年》主題是周星馳式的少年

“咸魚翻身”，但加入留守少年生活困境的故事因子，顯然為其注入了現(xiàn)實(shí)主義的敘事基底。從這一點(diǎn)來看，《雄獅少年》開啟了國(guó)漫更多可能性。

現(xiàn)實(shí)主義做敘事基底

有錯(cuò)綜巷道、街坊四鄰，也有市集煙火，田野繁星

……《雄獅少年》構(gòu)筑了帶有鄉(xiāng)村記憶的場(chǎng)景。它和鋼筋水泥中的廣州都市畫卷，勾勒出少年阿娟的生活演變。

以阿娟父親意外病倒為分水嶺，《雄獅少年》分為截然不同、又前后相繼的兩大篇章。故事的上半場(chǎng)，是廢柴少年尋夢(mèng)記，它天然帶有對(duì)周星馳的致敬，插科打諢中不乏小人物的心酸往事；故事的下半場(chǎng)，更是它的高光時(shí)刻，它以情緒炸彈的破防功力，盡情謳歌

“不認(rèn)命”的精神價(jià)值，也展示出現(xiàn)實(shí)世界的深切關(guān)注。

某種意義上，《雄獅少年》以極度寫實(shí)的風(fēng)格，展現(xiàn)了進(jìn)城務(wù)工少年的徘徊與掙扎。在燈紅酒綠的大城市里，阿娟睡著下下鋪、一天打幾份工，輾轉(zhuǎn)多地卻始終舍不得扔下獅頭。樓有高低，人有階層，獅頭是夢(mèng)想的隱喻。

獅頭還像是一個(gè)做夢(mèng)裝置，讓阿娟能在兩個(gè)世界里來回游走。摘下獅頭，留守少年不得不奔赴城市，撐起全家的經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)，仿佛僅僅才過一瞬間，少年逐夢(mèng)的恣意已經(jīng)不在，剩下的只有進(jìn)城務(wù)工的隱忍與韌勁；戴上獅頭，他又能重溫滿腔熱血，在密集鼓點(diǎn)的助威下，點(diǎn)燃胸中殘存的夢(mèng)想威力。

國(guó)漫需要更多可能性

盡管備受贊譽(yù)，《雄獅少年》仍因主角造型惹來爭(zhēng)議。但筆者認(rèn)為阿娟等一眾主角的造型，與以往的日漫風(fēng)格截然不同，反倒因沾染生活煙火氣，更具熱血、力量以及與生活對(duì)抗的精神。

有網(wǎng)友評(píng)論指出，阿娟、阿貓、阿狗、咸魚強(qiáng)等眾多人物，打破了千篇一律的

“大眼睛”造型，幫助國(guó)漫實(shí)現(xiàn)了臉譜多樣化。

讓藝術(shù)回歸到藝術(shù)本身，或許是解開《雄獅少年》爭(zhēng)論的鑰匙。人物造型是主創(chuàng)們對(duì)于普通少年的藝術(shù)還原，代表著鮮明的審美取向，在不影響主題表達(dá)時(shí)，外界不妨多一些寬容之心，少一點(diǎn)有色眼鏡。

《雄獅少年》最重要的，還是開創(chuàng)了國(guó)漫的更多可能性

——它沒有依賴傳承數(shù)百年的神話IP、沒有模仿歐美動(dòng)漫的敘事套路、沒有刻意迎合低幼動(dòng)漫市場(chǎng)，而是踏踏實(shí)實(shí)地，從傳統(tǒng)文化中，找到映照當(dāng)代少年的獨(dú)特表達(dá)。

也正因

“無大咖、無IP、無流量”的“三無”特性，《雄獅少年》才能潛心原創(chuàng)故事，用耗時(shí)費(fèi)力的“笨辦法”代替短平快的“藝術(shù)捷徑”。人們也才能在極具嶺南韻味的氛圍里，去感受醒獅文化，與少年的成長(zhǎng)蛻變產(chǎn)生共情。

豆瓣電影上，有網(wǎng)友為《雄獅少年》給出了簡(jiǎn)短而有力的評(píng)價(jià)，

“它無限接近國(guó)漫該有的樣子”。那么，國(guó)漫到底應(yīng)該是什么樣子？

電影的經(jīng)典臺(tái)詞，為它和更多國(guó)漫做出了回答

——“

人這輩子

，

就像舞獅

，

上山下山

，

阿娟有自己的路要走

。

”以《雄獅少年》為代表的國(guó)漫，以及國(guó)漫工作者們，都需要像阿娟一樣，面對(duì)擎天柱縱身一躍。

心里住著一頭雄獅的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫，才能真的發(fā)出震天動(dòng)地的一聲吼。