《無(wú)主之城》：懸疑市場(chǎng)的拓荒之作，國(guó)產(chǎn)喪尸片的崛起

　　由愛(ài)奇藝出品，杜淳、劉奕君、許齡月、代旭、寧理、陳雨鍶領(lǐng)銜出演的孤島冒險(xiǎn)劇《無(wú)主之城》，正在愛(ài)奇藝熱播。緊湊嚴(yán)密的劇情和立體豐富的人設(shè)讓該劇一經(jīng)播出就好評(píng)如潮。

　　羅燃與好友寧羽一起追查自己妻子意外死亡的真相。為追蹤嫌疑女子江雪，兩人踏上一輛開(kāi)往C城的火車。途中火車意外脫軌，百余幸存乘客誤入空無(wú)一人的廢墟之城，與外界徹底失聯(lián)。城內(nèi)危機(jī)四伏，物資匱乏，幸存者接連不斷的死亡或失蹤，一場(chǎng)殘酷的“生存競(jìng)賽“已悄然開(kāi)始。

　　《無(wú)主之城》采用全電影制作班底，搭建實(shí)景，鏡頭畫(huà)面張力十足。

　　以城市作為一個(gè)封閉空間，是《無(wú)主之城》的立足點(diǎn)，也是它從荒島敘事出發(fā)但是又不止步于荒島敘事原型的創(chuàng)新之處。比起荒島，廢棄的城市完全滿足「荒島敘事」與世隔絕的空間條件，但同時(shí)在環(huán)境上又擁有更多功能化的場(chǎng)景，比如超市、酒店。

　　《無(wú)主之城》對(duì)于復(fù)雜人性的探討，從來(lái)不是為了揭露“惡”的一面，而是通過(guò)極端困境展示人們內(nèi)心深處的愛(ài)與善意。羅燃和江雪從一開(kāi)始就選擇“把大家活著帶出去”。

　　隨著劇情的進(jìn)展，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這里面的每一個(gè)人物，設(shè)置都非常類型化和巧妙，在相當(dāng)具有代表性的同時(shí)，又有自己豐富的故事線。

　　羅燃和寧羽的職業(yè)是警察和記者，其主要任務(wù)是查案，他們查案的動(dòng)機(jī)直接和觀眾探究劇情的好奇重疊，所帶來(lái)的，是給觀眾的「解謎」視角。

　　而被羅燃盯住的嫌疑人江雪，是個(gè)充滿秘密的女博士生，這個(gè)角色也就因此代表了一種神秘的矛盾感，她的真正目的和是否犯罪的謎團(tuán)，是劇中主要的懸念之一。

　　奇異蝙蝠的突然襲擊，這種蝙蝠十分可怕，攻擊性十分強(qiáng)，而且成群結(jié)隊(duì)出沒(méi)，要是被咬了，人就會(huì)死，所以甚是恐怖。這一群人到了這座陌生城市第一個(gè)遇到的就是這些蝙蝠。

　　在知道怎么應(yīng)對(duì)蝙蝠之后，更大的危機(jī)就出現(xiàn)了，那就是被蝙蝠咬過(guò)的人，會(huì)變成喪尸！

　　在這個(gè)過(guò)程中，有人為了生存相互試探、彼此欺瞞，也有人堅(jiān)守本心、保持信任。在這個(gè)過(guò)程中，每個(gè)人的心里，其實(shí)也都在暗自進(jìn)行著對(duì)他人的解讀、衡量、判定，每個(gè)人的價(jià)值觀也在相互較量和抗衡。

　　形成鮮明對(duì)比的就是，杜淳飾演的羅燃和劉奕君飾演的陳立兩人組成的對(duì)立面，一方是善良三觀正的前警察，另一方則是自私只想著自己逃跑的奸商。

　　在同樣的環(huán)境下，兩人做出了不一樣的選擇，向大家展現(xiàn)了不一樣的人性。

　　孤島、冒險(xiǎn)、懸疑，還加入了AI等科幻元素。相比而言，連愛(ài)奇藝副總裁、自制劇開(kāi)發(fā)中心總經(jīng)理、《無(wú)主之城》總制片人戴瑩說(shuō)“《無(wú)證之罪》還是一個(gè)社會(huì)推理故事，相對(duì)來(lái)說(shuō)是容易落地的內(nèi)容。但在想象力和創(chuàng)意空間層面上，《無(wú)主之城》比《無(wú)證之罪》更豐富。”

　　從開(kāi)篇列車失控變道，就注定《無(wú)主之城》中的“封閉空間”是精心設(shè)計(jì)的陰謀，“看不見(jiàn)的力量”將眾人困在孤城，要生存、查出舊案真相、逃出銅墻鐵壁危機(jī)四伏的孤城，構(gòu)成了全劇的核心看點(diǎn)。

　　《無(wú)主之城》不僅僅是一部「荒島求生」劇了，它更是一部始終在調(diào)動(dòng)著我們的觀影情緒，并且以這樣的一個(gè)看起來(lái)與現(xiàn)實(shí)隔離的故事，不斷反照現(xiàn)實(shí)的懸疑劇。

　　當(dāng)幸存者們逐步逼近真相，又會(huì)面臨怎樣的危機(jī)？誰(shuí)又是攪亂局面的幕后boss？